Подземелье черепов. Пошаговое описание изготовления

Статья об этой работе была опубликована в журнале М-хобби №11 за 2012 год.

Думаю, будет полезно опубликовать на нашем форуме. Все же фото покрупнее и будет их немного побольше чем в статье.

Итак...

Идея работы, которую я хочу представить в этот раз, зрела долго. Исходными факторами послужило мое детское увлечение фильмами и книгами о Конане Варваре а так же замечательная миниатюра итальянской фирмы Pegaso Models. Металлическая фигурка выполнена в размере 75мм и изображает Конана в исполнении актера Арнольда Шварценеггера в лучшие его годы.

...так выглядит боксарт Pegaso

К слову, этот знаменитый персонаж был создан в 1930-е годы пером американского писателя Роберта Ирвина Говарда (1906 —1936), одного из родоначальников  жанра «герочиеского фентези». Дествие новелл о Конане разворачивается в вымышленном мире Хайбориской Эры, которую писатель поместил в далекое прошлое нашей планеты.

История вселенной Хайборийской Эры привязана к истории реального мира, и имеет схожую географию (в соответствии с легендой, материки поменяли очертания за тысячелетия, приняв нынешний облик). Названия стран и других географических объектов (Атлантида, Стигия, Ванахейм) позаимствованы Говардом из различных мифов и исторических трудов. По описанию Говарда, в хайборийскую эпоху ещё жива память о погибших Атлантиде, Лемурии и Му.

Конан — сын киммерийского кузнеца, родился прямо на поле боя. Участвовал в битвах с тех пор, как смог держать в руках меч. В рассказах и романах Р. Говарда и его последователей, он странствует по Хайбории. Становится то вором, то пиратом, то наемником… и в зрелом возрасте занимает трон могущественной хайборийской державы – Аквилонии.

Сценой некоторых рассказов о Конане служат разнообразные подземелья заброшенных храмов, древних склепов и святилищ. В этих подземельях, усыпанных истлевшими останками, обитает зло, влачат существование голодные потусторонние создания и таятся несметные сокровища былых эпох.

Решив, что антураж миниатюры, выполненный в виде фрагмента мрачного подземелья, послужит замечательным дополнением фигурки, я приступил к созданию композиции. В начале на листе бумаги карандашом был набросан эскиз будущей виньетки. Для эффектности следует придерживаться некоторых правил: размещать элементы основания ассиметрично и не параллельно сторонам подставки, при возможности задавать композиции некоторую вертикаль. Для этих целей было задумано установить фигурку на небольшом возвышении и сделать перед ней несколько ступеней уходящих вниз, в темноту подземелья, а позади фигурки разместить массивную колонну с фрагментами арок. Колонну из обтесанных камней задумано срастить с грубо обработанной каменистой стеной, которая послужит задником всей композиции.

Для создания зловещей атмосферы я задумал разместить в подземелье  большое количество черепов, в стенной нише, вмуровать их в торцевые поверхности ступеней и в само основание композиции. Поскольку в наличии черепов в нужном масштабе не оказалось, я обратился за помощью к знакомому скульптору, москвичу Александру Дерябину. Получив модель черепа, я заформовал его в силиконовый герметик и сделал несколько оливок из смолы. Эта методика неоднократно описывалась на страницах нашего журнала, потому описывать ее снова не буду. Черепов для задумки требовалось очень много, и для ускорения процесса я отправил свои отливки в литье. Получившиеся черепа были немного доработаны, что бы последующие отливки визуально немного отличались друг от друга.

Ожидая литье, я приступил к изготовлению антуража. В начале подобрал подходящую по размеру подставку. Размер площадки 130мм×80мм. Из утеплительного пенополистирола вырезал детали колонны, заднюю стенку и другие детали основания.

Детали из пенополистирола обшлифовываются мелкой шкуркой, на них прорезаются трещины, делаются сколы, камешком продавливается нужный рельеф. Задняя стенка для придания грубой поверхности активно обработана растворителем 646. Он разъедает полистирол, образуя глубокие каверны. В еще влажный полистирол можно вдавливать камешек, приминая его и добиваясь нужного эффекта. Следует помнить о ядовитости активного вещества, потому работать нужно в хорошо проветриваемом помещении.  Все детали я склеил при помощи ПВА

Щели зашпаклевал строительной акриловой шпаклевкой Triora. В нее закреплено несколько осколков кирпича. По мере высыхания на шпаклевке тоже сымитирован рельеф, вдавливанием камешка, а фактура нанесена при помощи старой широкой кисти тычками. Фрагмент свода вырезан из тонкого пищевого пенополистиролового судочка. К таким плоским судочкам в супермаркетах приматывают полиэтиленом мясную и сырную нарезку. Он тонкий, потому легко изогнулся по месту. Зафиксировав его при помощи ПВА, я обмазал свод все той же шпаклевкой, которая после высыхания придала прочность, а сверху наклеил несколько обрезков утеплительного полистирола.

Для надежной установки фигурки на штифтах я приклеил к подставке деревянный брусок с высверленными под штифты отверстиями. Из пенополистироловых обрезков начал собирать ступеньки

Постепенно основание виньетки обросло деталями. Пространство под ступенями заполнено осколками кирпича, строительной шпаклевкой и вживленными в это месиво черепами. Так же обломки добавил на ступени. Стыки и некоторые места на ступенях и стене промазал ПВА и присыпал землей. Почти закончив работу с основанием, я установил фигурку для контроля всей композиции . Задняя поверхность так же оформлена кусками кирпича, шпаклевкой и посыпана глиноземом. Черепа приклеены в нишу в беспорядке.

Вся композиция задута из аэрографа серым акрилом в качестве грунта. К слову, некоторые элементы, типа черепов, камней, задней поверхности загрунтованы автомобильной грунтовкой . Акрил применен только на полистроловых поверхностях, ввиду того, что агрессивная грунтовка разъест его, чего нам уже не требуется.

 

Теперь пришел черед окраски и росписи антуража.

Основание сложной конфигурации. На нем есть места, в которые затруднительно подобраться кистью, поэтому для нанесения базового слоя пригодился аэрограф. Все поверхности задуты черно-серым акрилом. Затем в базовый цвет было добавлено значительное количество белой краски и эта смесь нанесена аэрографом. Причем таким образом, чтобы краска «падала» сверху вниз на основание, высветляя обращенные вверх стороны камней и плит . В результате несколько подчеркнут общий объем композиции.

Далее следует черед более детальной проработки элементов основания.

Сухой кистью акрилом светло-серого и грязно-белого цвета необходимо подчеркнуть  фактуру каменистых поверхностей, выделить кромки плит и неровности на них. Почти черной краской прорабатываются трещины, и наиболее затененные места композиции . Также можно ввести коричневатые и землистые оттенки и немного зелени, для имитации плесени на стенах. Черепа окрашены коричневато-серой краской . Для выявления объема сделана заливка коричневой масляной краской, разбавленной уайтспиритом а потом  сухой кистью выступающие детали высветлены светло-песочным акрилом . Некоторые мелкие элементы, такие как зубы, кромки глазниц и т.п. целесообразно аккуратно прорисовать  тонкой кистью самым светлым оттенком. Так же грязно-белым  акрилом на стене подземелья, колонне и камнях арок нарисованы то ли  следы помета летучих мышей, то ли известковые потеки, которые заметно оживили рукотворный фрагмент катакомб.

 

 

 

Подземелье почти готово, подставка освобождена от малярного скотча. Но! Какое подземелье без вьющихся по стенам корней и паутины… Из запасников извлечены настоящие мелкие корешки. Их я вклеил в трещины стены и свода, в стыки каменной кладки. Паутина нашлась в темном углу общего коридора. Натуральная паутина, конечно, штука очень недолговечная. Легкое дуновение сквозняка или неосторожное касание может повредить этот элемент антуража, который замечательно подчеркивает мрачность и древность окружения. Существуют разнообразные способы изготовления паутины при помощи подручных и предназначенных специально для целей моделизма материалов. Преимуществом натуральной паутины есть абсолютная бесплатность и легкость в применении, ну и в случае чего, ее можно легко удалить с модели при помощи мягкой кисточки.

Последней деталью виньетки стал обрывок ржавой цепи свисающей из вмурованного в колонну кольца. Цепь изготовлена самостоятельно. На деревянную палочку нужного сечения навита медная проволока. При помощи модельного ножа витки разрезаны. Из получившихся продолговатых звеньев пинцетами собрана цепь и окрашена акрилом под ржавчину.

На росписи фигурки в данном случае останавливаться не буду. Принялся за нее уже после завершения антуража, а потому спешил завершить всю композицию как можно быстрее и не делал промежуточных фотографий. Роспись выполнена в обычной для меня комбинированной технике акрил+масло. Акрил (Хома, Maimeri) использован как базовый слой для тела, так же акрилом расписаны детали одежды. Тело и ремни расписаны маслом (Мастер Класс) поверх акрила. Об этой технике я напишу подробнее на примере других работ.